И С П А Н И Я 25 мая – 6 июня 2008 г.

И С П А Н И Я
25 мая – 6 июня 2008 г.

Дорогие мои друзья, вот уже больше месяца как я вернулась из поездки в Испанию, но никак не могу начать писать о путешествие, как делала обычно. Главная причина – об Испании всем нам много и давно известно, многие из вас в Испании были и многое видели сами, много читали, видели в кино или по ТВ. Так что нужно найти какой-то ход, который позволит мне рассказать о своих впечатлениях, не описывая общеизвестное, а это непросто.
Я сама перед поездкой кроме нескольких путеводителей и материалов из интернета, прочитала или перечитала довольно много книг- ''Гойя'' и ''Испанская баллада''Леона Фейхтвангера, ''Сказки Альгамбры'' Вашингтона Ирвинга, ''Призраки Гойи'' Милоша Формана /книгу и фильм/, '' Воскресная месса в Толедо'' Дины Рубиной, статьи и очерки о Гражданской Войне в Испании Эрнесто Хэмингуэя и кое-что по мелочи. К этим книгам и заинтересовавшим меня высказываниям я буду обращаться. .
Но сначало общая информация. В этот раз я поехала с русско-язычной группой от Нью-Йоркской компании Lodestar и ,честно скажу, очень этого боялась и из-за недоверия к русским бизнесам в Америке , и из-за боязни скопления большого количества ''наших'', особенно пожилых, с их любовью ''качать права'' и быть всем недовольным. Но все оказалось вполне ''с'едобным'': и группа, в которой было довольно много молодых вполне нашедших себя в Америке людей, и даже совсем молодых – студентов и только-только закончивших университеты; и гостиницы, где мы жили; и хороший, удобный автобус,на котором мы пересекли почти всю Испанию; и очень толковый и знающий групповод - экскурсовод /родом из Питера/, и вообще вся организация. Так что для моих американских друзей я эту компанию рекомендую.
Повезло и с погодой : обычно в это время бывает уже жарко и даже очень, а на нашу долю досталось умеренное тепло /22-25 по Ц / и даже дождики, причем везло и тут – они начинались пока мы были внутри помещения на очередной экскурсии и заканчивались, когда мы выходили наружу. Лишь в Барселоне в последний день нас прихватил дождь, но и он не помешал нам любоваться поющими фонтанами в центре города и даже выпить шампанское там.
Тур начался в Мадриде, куда мы с моей знакомой Ларисой Поляк прилетели из Чикаго, на аэродроме встретились с другими туристами, прилетевшими из Нью-Йорка, Бостона, Лос-Анжелоса и других городов Америки . Нас уже ждал автобус, который стал на 2 недели нашим вторым домом . /Правда, с автобусом в этом путешествии были всякие истории, хотя водитель был отличный и безотказный. Но он был из Португалии –так решила компания тур-оператора, которая сама, кстати, находится в Париже – и не знал ни испанского, ни английского языка, и об'ясняться с ним нашей сопровождающей было порой непросто /.
В Мадриде мы ночевали 3 ночи; оттуда на день с'ездили в Толедо, а затем продолжили на следующий день экскурсии , включая Экскуриал , Долину Павших и музей Прадо.
На 4-е утро утро выехали из Мадрида в направлении на Севилью, по пути –экскурсия по Кордове. В Севилье мы провели 2 ночи и большой экскурсионный
- 2 -
день, вечером ходили на фламенко-шоу, которое, надо сказать, особого впечатления на меня не произвело. /На другое традиционное испанское зрелище –бой быков - я категорически отказалась пойти /.
После Севильи был запланирован отдых на море, на курорте Торремолинос на побережье Коста –дел-Соль . Но море еще холодное, купальный сезон тут начинается лишь в июле, сидеть целый день просто на пляже или у бассейна мало интересно и я , вместе с основной частью группы, поехала на дополнительные экскурсии в Гибралтар –благо, у всех нас американские паспорта и проблем попасть в эту Британскую зону нет , а на следующий день в прелестный городок Михас, расположенный высоко в горах.
Да, по дороге из Севильи заезжали еще на пару часов в Малагу - крупный портовый город, второй по величине город Андалузии.
/ В Торремолиносе мы с Вадимом были неделю в начале октября 95-го года и хотя город очень изменился, много чего построено, я нашла отель, где мы тогда жили; рыбный ресторан у маяка, куда ходили обедать, и даже вспомнила где покупали кожаную куртку на меху, о которой Вадик мечтал, но не успел поносить; сейчас она у Андрея. Было очень грустно , он так мечтал о путешествиях по Америке и по миру.../
После отдыха на курорте взяли курс на Гранаду, на великолепную Альгамбру и другие достопримечательности этого города. Ночевали в Аликанте, которую практически не увидели /этот город часто упоминает Хэмингуей,там были серьезные бои/, а оттуда через Валенсию, где было тоже немало интересного – в Барселону. По дороге у нас случилось неприятное ЧП –лопнуло колесо у автобуса и нам пришлось ждать в маленьком кафе на заправочной станции почти 5 часов, пока приехала аварийка и поставила новое .
К середине ночи мы все же до Барселоны добрались и следующие 2 дня провели в этом волшебном городе. Ну а потом –самолет и домой.
Как видите, посмотрели мы много и поэтому впечатлений масса, но опять же с учетом того, что многие из вас все это- или хотя бы многое- видели, я решила написать свои впечатления только от живописи и архитектуры и лишь слегка коснуться истории.
Музей Прадо- один из крупнейших в мире художественных музеев, по богатству коллекций сопоставимый с Лувром и Эрмитажем. /Так пишет справочник по Испании и это, безусловно, верно /. Мне было заранее ясно, что в отведенное нам одно посещение все увидеть просто невозможно и я постаралась подготовиться и выбрать что я должна постараться увидеть там.
Нам повезло - там происходила в эти дни выставка '' Гойя времени войны'', которая включала работы,которые обычно не видит публика , они редко выставляются и уж тем более никогда не были представлены вместе. Около 200 картин и гравюр из частных коллекций, церквей и музеев со всего мира представили Гойю не только как величайшего мастера,но и показали его реакцию на время, в которое он жил.
На выставке, в частности, экспонировались гравюры из серии ,,Капричиос’’, о которых мы столько читали ; '' Ужасы войны'', о которых, если помните, шла речь в фильме ''Призраки Гойи'', ну и ,конечно, знаменитые картины ''Растрел повстанцев'' и ''Восстание на Пуэрто-дел- Соль ''/они и хранятся в Прадо/.

- 3 -
Вне выставки в музее осталось еще немало произведений Гойи , о которых мы все читали, видели в репродукциях - тут и знаменитые ''Махи'', и парадный портрет Карлоса 1V семьей , и отдельные портреты членов королевской семьи и страшные фрески ''Дома глухого''.
Я, как писала выше, перед поездкой перечитала ''Гойя'' Фейхтвангера и ''Призраки Гойя'' Милоша Формана, хорошо помню одноименный фильм Формана, так что была вооружена, хотя глядя на ''Хроноса ,поедающего своего ребенка'', трудно согласиться с Фейхтвангером что для больного, одинокого и глухого художника эта фреска –вечная насмешка над глупым великаном.
Хотя времени на музей нам было отведено не слишком много – но больше в один раз, наверное, и не выдержать, я все же пробежала по заранее подготовленному списку и увидела и Эль-Греко, хотя мы много его работ видели накануне в Толедо в Сакристии /ризнице/ Кафедрального собора ./ В том числе , ''Эксполио''- срывание одежды с Христа ; серия изображений Апостолов , завернутых в просторные одеяния странных цветов, с экзальтированными лицами,иногда ассиметричными; считается что Эль-Греко в этих портретах пытается проникнуть в психологию избранных./
В Прадо много поздних работ Эль-Греко, которые ,как пишут искусствоведы, отличает определенный подчеркнуто вертикальный формат холста и заполнение всей его поверхности фигурами с удлиненными пропорциями. Фигуры вытягиваются в длину и причудливо деформируются , словно в зеркале с кривой поверхностью ; как узкие колеблющиеся языки пламени, они тянутся ввысь. И это производит очень сильное впечатление. Дина Рубина писала после поосещения Прадо :'' обилие витражного Эль-Греко, его остроухие,остробородые люди с выломанными членами,с астральными лицами, с глазами,глядящими вверх сквось кристалл крупной вертикальной слезы...'' .
/ Много лет назад в Москве ,в Пушкинском была выставка картин из музея Метрополитен, Н.Й. и там был ''Вид Толедо'' Эль- Греко, оторваться от нее я не могла, отходила и снова возврашалась. Даже сегодня помню что была с Людой Райсфельд –помните, Людочка?- и даже где эта картина висела. Вот ее же в самом Метрополитен, где была уже много позднее, не помню, а первое впечатление от Эль-Греко прочно засело /.
Конечно,постояла около Веласкеса- пройти мимо его ''Менин'' и ''Прях'' ''пронизанных, пропитанных, продутым воздухом '' /Д.Рубина/ было бы преступлением.
Долго стояла около Босха , пытаясь рассмотреть все многочисленные сюжеты и персонажи триптиха ''Сад земных наслаждений''. Искуссствоведы пишут,что имнно здесь уникальное творческое воображение художника проявляет себя в полной мере. Непреходящее очарование триптиха заключается в том, как художник выражает главную идею через множество деталей.
На левой створке триптиха изображен бог,представляющий Еву ошеломленному Адаму в безмятежном и мирном раю. В центральной части ряд сцен, по разному трактовавшихся, изображает истинный сад наслаждений ,где с райским спокойствием движутся загадочные фигуры.В правой створке запечатлены самые
- 4 -
страшные и тревожные образы : сложные машины для пыток и чудовища, порожденные фантазией художника. Картина переполнена прозрачными фигурками, фантастическими сооружениями, чудовищами, обретшими плоть галлюцинациями, адскими карикатурами реальности.
В Барселоне была возможность посетить музей Пикассо, работу для которого были предоставлены , в основном, родителями художника. Но мы много ходили в этот день по городу, обратно из музея предстояло идти довольно далеко пешком, и я дрогнула и не пошла. А зря, те кто решился, были очень довольны.
Ну и ,конечно, очень хотелось побывать в Фегеросе и посмотреть театр- музей Дали , но это в тур не входило, а ехать самостоятельно не было времени – и так на Барселону было только 2 дня - да это и не слишком близко. Мне только что прислали сайт с фотографиями некоторых экспонтов этого музея и желание там побывать еще укрепилось. У ''Лодестара'' есть другой тур в Испанию, который включает Фегерос и отдых на Майорке, стоит об этом варианте подумать в будущем.
Основные темы всех экскурсий были история и архитектура Испании, местный экскурсовод в Барселоне попыталась нам рассказать о социальных проблеммах, низких зарплатах и пр.,но ее, по-моему, никто не слушал, предвкушая посещение шедевров Гауди.
История Средневековой Испании –это непрерывные войны между коренным населением и различными завоевателями; восемь веков арабо- мавританского владычества; реконкиста –возвращение власти христиан –католиков; инквизиция. И почти во все времена - преследование , а затем и изгнание евреев. Группа была, в основном / если не полностью/, еврейская , экскурсовод - тоже и в каждом городе нам показывали остатки еврейских районов, уцелевшие или перестроенные в арабские мечети или христианские церкви синагоги, памятники еврейским философам или врачам и пр.
Среди народов,населявших в Средние века Испанию , евреи были одним из самых многочисленных . Х-Х11 вв были золотым веком испанского еврейства.Исламские правители, очень терпимые к иудаизму, делали евреев своими личными врачами, визирями, советниками и министрами; к евреям обращались и арабы, и христиане при дипломатических переговорах; еврейские торовцы обычно считались самыми богатыми людьми. В Испании жили выдающиеся еврейские философы и писатели. ''Закат'' начался в Х11 веке после прихода к власти фанатичных Альмохадов,которые предложили евреям и христианам три пути: обращение в ислам,выселение или смерть; большинство евреев бежало тогда из страны.
Христианские государства относились к евреям с опасением, особенно в годы крестовых походов, однако никаких преследований до ХV века они не вели. Евреи служили в христианских войсках, работали врачами, преподавателями, могли занимать любые должности .В Толедо, например, жили 12 тысяч евреев; на их деньги, в основном, велась война с маврами. Правда, если война оказывалась неудачной и отнюдь не по вине евреев, то вину возлагали все же на них , вспомните ''Испанскую балладу'' Фейхтвангера.
Но после вытеснения с полуострова арабов и учреждения инквизиции дни испанских евреев были сочтены. В 1492 году испанские короли Фердинанд и
- 5 -
Изабелла издали указ об изгнании евреев и около 200 тысяч испанских евреев должны были покинуть страну.
Дина Рубина пишет о том, что ее предки были выходцами из Испании и, путешествуя по этой стране ,она искала повсюду мостовую с ребристой галькой , похожей на рыбью чешую , из своего ''исторического'' сна об изгнании и нашла ее на торговой площади в Толедо. Мы на этой площади не были, но тоже всюду искали и увидели похожую гальку в Кордове, недалеко от стариного еврейского квартала. / Хотя Рубина пишет про кордовскую гальку, что она выложена слишком ''врассыпную''/. Так что несчастных евреев гнали тогда из всех городов Испании .
До сих пор много тайн в истории Христифора Колумба, которого те же короли отправили в тот же год на поиски пути в Индию, а он доплыл до Америки.
Многое указывает на его то ли еврейское происхождение, то ли на какую-то связь с испанским еврейством ; да и финансировали его экспедицию богатые евреи и марраны.
Словом, как пишет Дина Рубина ''национальное тело Испании пронизано токами тревожной и обожженной еврейской крови''; немалый вклад внесли умные, образованные и трудолюбивые евреи в Испанскую культуру и , изгнав их, Испания много потеряла. Турецкий султан Баязет, приютивший после изгнания часть испанских евреев ,говорил что Фердинанд ''сделал бедной свою страну и обогатил нашу''.
Архитектура. На территории Испании представлены почти все исторические стили мировой архитертуры – от прекрасно сохранившихся римских памятников до Барселонского модерна и футуристических сооружений из стекла и металла ХХ века и даже суперсовременных строений уже ХХ1-го века.
Своеобразной особенностью строений самого различного назначения является большое количество каменных сооружений, посколько дерева в Испании было всегда мало, а камня много. Другой очень важной особенностью является влияние арабской культуры, восьми веков арабского владычества., особый испано-мавританский стиль. Во многих сугубо христианских постройках центральных районов Испании можно увидеть следы арабской культуры.
А это была очень высокая культура. Вспомните как в ''Испанской балладе'' Ракель не может заставить себя сказать что-либо хорошее про мрачный, угрюмый, голый и неудобный королевский замок и какую сказку для нее отстраивают арабские мастера в старой запущенной Галиане. ''Ласково плескались фонтаны; на стенах сияли золотом красно-лазоревые письмена возвышенных изречений,...вдоль стен тянулись диваны, с небольших галереек спускались гобелены ,красивые ковры устилали пол, повсюду струилась вода,обеспечивая прохладу...В саду росли апельсиновые деревья, а также неизвестные до сих пор в христианских странах искусно выращенные деревья с необычно крупными лимонами... Патио походил скорее на сад, чем на двор. И тут был большой водоем с фонтаном, вокруг тянулись аркады; сад, отражаясь в матовых зерклах, казалсв бесконечным...''
От роскошной Галианы ничего не осталось, но до сих пор поражает своей ''изнеженной роскошью'' Альгамбра –дворец Х1V в Гранаде, самый известный


- 6 -
памятник мавританской культуры в Испании, включенный ЮНЕСКО в Список всемирного культурного наследия.
Альгамбра многим обязана американскому писателю Вашингтону Ирвингу, который в 20-х годах 19-го века, путешествуя по Испании с русским дипломатом , попал в Гранаду и был восхищен Альгамброй, хотя она к этому времени была заброшена и разрушалась. Ирвинг прожил здесь 3 месяца, собирал различные легенды и сказания, написал и издал книгу '' Альгамбра'', привлек внимание всего мира к этой жемчужине и спас ее тем самым от уничтожения или перестройки в христианское сооружение.
'' Может быть, в целом свете нет такого памятника своему веку, как Альгамбра. Суровая крепость снаружи,роскошный дворец внутри, зубцы стен ощерились войной, а в сказочных чертогах веет поэаией. Воображение снова и снова невольно переносит в те времена,когда мусульманская Испания сияла островком света в христианской, но помраченной Европе; извне она виделась хищной и воинственной державой; внутри это было царство изящной словесности,наук и искусства,где философией занимались с таким упоением ,что довели ее до степени изощренного суемудрия, и где чувственное роскошество было облагорожено игрой мысли и воображения....Благодатный климат Гранады – сочетание пламенного зноя южного лета и прохладного дыхания снежных гор, сладостный покой ее долин чарующая тень рощ и садов –все нежило душу и располагало к любви и поэзии.''/Вашингтон Ирвинг. ''Альгамбра'' /
Конечно, 3 часа экскурсии и 3 месяца жизни в стенах Альгамбры – это разное, но даже и такое короткое знакомство оставляет незабываемое впечатление. Я в Гранаде второй раз, в 95-м мы с Вадимом приезжали сюда из Терремолиноса на экскурсию, и все эти годы я помнила и зал с бассейном, на который выходили окна жнских комнат, и львинный дворик / в этот раз нам его не показали, ''львы'' на рестоврации /, и сад с цветущими арками, откуда открывается великолепный вид на город и окружающие его горы. Когда читала ''Испанскую балладу'', то не оставляла мысль что Фейхвангер,описывая роскошную Галиану, видел перед собой реальный прототип - Альгамбру. Но нигде подтверждения этому не нашла.
Еще один памятник мусульманской культуры, правда перестроенный в христианскую церковь - Кордовская мечеть или Мескита. Перестройка была очень своеобразная- прямо в середине мечети христиане поставили собор с куполом и освятили ее как собор Вознесения Богоматери. Мечеть-собор приобрела весьма эклектичный вид ; даже Карл V, инициировавший перестройку, был крайне недоволен и по легенде сказал кордовским церковникам : ''Вы построили то, что можно найти повсюду и разрушили то,что было единственным''. Но к счастью, разрушили не слишком много и сегодня можно, не обращая внимание на достаточно стандартную христианскую часть, любоваться внутренним пространством этой великой мечети, заставленной колоннами –их около 900. /до перестройки было почти 1300 /. Некоторые колонны вырубали из мрамора или гранита специально для мечети,но большинство доставили сюда из разрушенных римских или вестготских зданий со всей Испании и даже из Африки. 114 колон были присланы императором Львом из Византии в V11 веке.Русский путешественник Боткин так описывал свое впечатление от мечети :'' Вдруг
- 7 -
вступаешь в лес мраморных колонн, глаза разбегаются в бесчисленных рядах их, теряющихся в прозрачной дали...,полумрак,царствующий здесь,еще более увеличивает необыкновенность впечатления... Словно ходишь по густому лесу колонн, разросшихся в бесчисленные переплетающиеся своды. Они не очень высоки,но чрезвычайно легки, изящны и без пьедесталов- кажется, словно растут из земли''.
Самая важная часть мечети – михраб; здесь хранился позолоченный коран. Украшенные богатейшей мозаикой и росписями стены кордовского михраба, его купол в в форме восьмиконечной звезды –высочайшие достижения исламской цивилизации. В интерьере мечети использованы великолепные мраморные резные панели, многоцветные мозаики с изображением растительного орнамента, присланные из Константинополя. Потолок выполнен из различных пород дерева , среди которых можно встретить особую гордость того времени, сосну из Тортосы.
Перед входом в мечеть-собор внутренний двор, засаженный апельсиновыми деревьями с фонтаном в центре. Здесь верующие осуществляли омоновение, после чего входили в молитвенный зал. Мечеть обнесена стенами, высота которых колеблется от 8 до 20 метров. Эти стены из тесаного камня и башни, увенчанные ступенчатыми зубцами, придают мечети вид крепости.
При этом Кордовская мечеть была не только религиознм центром, в ней устраивались собрания политиков, проводились учебные занятия; 10 тысяч студентов пользовавшегося мировой славой Кордовского университета много времени проводили под колоннами мечети.
/ Прочитала написанное и подумала - предложи мне сегодня зайти в самую красивую мечеть, даже в Иерусалиме ,откажусь – и страшно, и вообще не тянет. Ничего хорошего от мусульман не жду, их сегодняшней культурой не интересуюсь; все, что касается арабов и др. мусульман, воспринимаю только через призму их отношения к Америке и, в первую очередь, к Израилю. Такая реальность сегодняшнего дня , а ведь еще лет 30-35 назад мы с Вадимом много путешествовали по Среднй Азии , облазили и Ташкнт, и Бухару, и Самарканд и другие города, и спокойно и с интересом заходили в мечети, на базары, в старые районы. /
Испания –строго католическая страна, почти в каждом городе мы видели огромные и великолепные соборы, в украшении которых проявились особые испано-мавританские стили. Для появившийся в Х1V веке стиля мухадер, которому следовали арабские мастера,оставшиеся жить в христианских землях,
характерны гипсовые своды,украшенные ячейками и пиромидальными стслоктитовыми выступами, и подковообразные арки. Родившийся в ХV1 веке из тесного сплава французский готики, итальянского Возрождения и мавританских орнаментов стиль платареско - буквально ювелирный или чеканный стиль, отличался невероятной пышностью каменной резьбы.
Для испанских соборов вообще характерны архитектурные и художественные открытия и невероятная пышность внутреннего убранства. Каменным чудом называют архитектурное решение сводов Толедского кафедрального Собора, каждая деталь его интерьера достойна внимательного осмотра : ретабло с изображением 15-ти евангельских сюжетов из резного дерева отделано

- 8 -
изумительной ажурной решеткой, а стрельчатая решетка, прехраняющая вход,один из лучших образцов искусства ковки. Алтарь ''Прозрачный'' – это праздник света,цвета и динамизма среди строго спокойствия и полумрака собора.
В свое время работа скульптора ,художника и архитектора Томе /18 век/ , который соединил вместе фризы с изображенными на них ангелами,изощренные колонны, невообразимые лепные украшения, рельефы и статуи ,вызвала яростнуе споры. Для освещения этого плода буйной фантазии Томе пробивает отверствие в своде и украшает его,перемежая живопись и скульптуру и достигает при этом изумительного результата. Соединение живописных панелей, отстающих от стен, со скульптурами и колонами является еще одной особенностью испанского стиля, и мы это видели в нескольких местах.
Другой пример испанского зодчества Х111-Х1V веков – грандиозный кафедральный собор Санта-Мария в Севилье – третий по величине христианский храм и самая большая в мире готическая постройка, с самым большим заалтарным образом с фигурами сотен святых и апостолов из позолоченного дерева. Собор был возведен после освобождения Севильи от арабов на месте месте мечети Альмохадов. От мечети до наших дней уцелели Апельсиновый Двор ,где верующие перед молитвой совершали омовение, и Ворота Отпущения грехов,которые когда-то были одним из входов в мечеть. Минарет мечети- знаменитая Ла-Хиральда –был перестроен в колокольню.
Внутри собора находится гробница Христофора Колумба, роскошный саркофаг как бы несут 4 герольда, они символизируют 4 испанских королевства. Гробница появилась тут в 1902 году, однако до сих пор нет уверенности что в урне , переданной из Санто-Доминго, где умер Колумб, находится действительно его прах. История запутанная и сейчас ,вроде, проводится анализ ДНК .
Стиль платереско испанские мастера использовали и для изготовления предметов прикладного искусства. Лучшие его образцы –кустодии /дарохранительницы/ в виде ажурных золотых башен высотой до метра для хранения религиозных реликвий, они хранятся в церквях и соборах и выносятся во время религиозных праздников. Изумительной красоты дароносицы мы видели и в Мадриде, и в Толедо, и в Севилье, и даже в маленькой деревенской церквушке в Михасе.
Дни наши в Испании были заполнены переездами и экскурсиями, к вечеру я здорово уставала, но все же иногда находила в себе силы погулять по вечерним улицам. И это были отличные прогулки, особенно в Мадриде, Севилье, Барселоне .
Современный Мадрид, один из самых молодых городов Испании, он возник в результете значительных перестроек в ХV11- Х1X веках, поэтому его планировка, в основном, прозрачна и регулярна. Это особенно заметно на главных городских улицах и площадях, где еще с ХV11-ХV111 веков по проектам Хуана де Мэри и Хуана де Вилььянуэва дома получили топологическое единообразие в решении фасадов с порталами и балконами. Такой сегодня пред нами предстает площадь Пласа-Майор- четырехугольник, сторонами которого служат одинаковые по стилю дома; великолепная Гран- Вия ,каждый дом на которой сам по себе произведение искусства и в тоже время часть общего ансамбля , из которого не выпадают даже

- 9 -
сугубо-современные здания с большим количеством стекла; такое же впечатление оставили и улицы нового богатого района Саломанка –мы там жили .
/Гран – Вия, кстати, прославилась на весь мир благодаря Э.Хемингуэйю; многие события в романах и очерках писателя происходят на этой улице. Сам он жил там во время Гражданской войны и с грустью описывал во что превратили эту красивую улицу фашистская авиация и артиллерия – ''грязная,развороченная снарядами и заваленная обломками, груды щебня и обвалившийся каменный карниз'' /.
И при таком единообразии стилей городская застройка отличается пышностью и нарядностью фасадов домов , изящными решетками окон и неизменных балконов.
''Решетки! Такие арабески ,такие кружева, такие невесомые узоры; столько изящества в железных ажурных вуалях, наброшенных на входные порталы, словно гусинным пером решетки писаны или вышиты тончайшей иглой '' /Дина Рубина/'
Балконы - обязательная деталь городской застройки , есть кокетливые балкончики в стиле ''О выдь, Инези-и-и-лья'',/ Д Рубина /, а есть, солидные, опоясывающие весь многоэтажный дом , с резными чугунными решеткамии. Это действительно чудо, я не видела двух одинаковых решеток на одной улице, разнообразие рисунков поражает.
Но они же же и часть истории страны.. Балконы ''Булочной'' на площади Майор в Мадриде во время праздников, казней и коррид служили ложами для знати. Нижний балкон занимала королевская семья, а верхние длили между собой придворные, в зависимости от ранга. Балконы дома напротив –''Мясная Лавка'' -в дни зрелищ тоже считались вполне престижными Да и все балконы на площади – всего их насчитывалось 477- тоже распределялись в зависимости от положения и финансовых возможностей зрителей. Из -за мест на балконах часто возникали ссоры, которые порой заканчивались дуэлями.
В 1931-м году с балкона Министертва внутренних дел на той же площади была провозглашена Вторая Республика.
30 июня 2008 года / уже после того как мы там побывали / Испания праздновала победу футбольной сборной на Евро-2008. На балконах жилых домов были вывешены национальные флаги
Единообразие городской застройки взорвал в начале ХХ века каталонский модерн,самым известным представителем этого стиля и симолом всей испанской архитектуры того времени стал Антонио Гауди. До настоящего времени уцелело 18 его построек, из них 16- в Барселоне. И хотя я много читала о Гауди и видела неоднократно фотографии его построек, но с жадностью рассматривала их ''вживую''. А посмотреть удалось многое : от самой первой его работы - фонаря на Королевской площади, и до последней - храма Саграда-Фамилия. И даже как будто специально для нас буквально за несколько дней до нашего приезда в Барселону открылся для посещения после долгой реставрации дом Гуэля, хотя и не весь, и мы, постояв немного в очереди, туда попали. О Гауди написано и читано так много, что не мне говорить что-то новое. Одно могу сказать: от его дома Батльо покрытого яркой мозаикой, с серо-зеленым чешуйчатым сооружением на крыше, напоминающим панцырь дракона; с выпуклыми решетками балконов с отверстиями в форме глаз,похожими на карнавальные маски, и огромными
- 10 -
выпуклыми овальными окнами , я долго не могла отойти. Еще один жилой дом –дом Мила / или Ла Педрера /, похожий на огромную скалы, крыша которого буквально населена сюрриалистическими трубами, с оригинальными световыми колодцами и не менее невероятными печными и вентиляционными трубами – верхушки вентиляциооных труб на фотографии напомнили мне головы восточных женщин в паранже с узким отверствием для глаз. Фасад дома опоясан балконами волнообразной формы с потрясающими по красоте чугунными кованными решетками в виде фантастических растений. / И опять ,без балконов испанские дома не обходятся /.
А парк Гуэль – это воплощенная сказка, по которой хочется бесконечно гулять и смотреть по сторонам , восхищаться фантазией архитектора, насыщенной яркими красками отделкой из глазуированной керамической плитки ;соединением архитектуры, скульптуры,живописи, ковки, керамики,садоводства. Не знаю что было бы из этой сказки, если бы план Гуэля удался и дома там были бы построены и распроданы, скорее всего мы бы там не гуляли.
Ну и ,наконец, Саграда-Фамилиа, описать которую невозможно. Как я ни была подготовлена , но увиденное потрясло. Гауди умер в 1926-м году, далеко не закончив строительство собора и даже не оставив чертежей ,известен лишь общий замысел – собор должен был стать Библией в камне, гигантской картиной всей истории христианства. И вот уже более 80 лет , с остановками, перерывами на войны и отсутствие денег, смены архитекторов и пр. продолжается строительство и когда оно будет закончено, неизвестно. По мне, так не нужно этого было делать, нужно было законсервировать и оформить то, что было построено при жизни Гауди и закончено сразу после его гибели, и это уже было бы величайшим произведением архитектуры ХХ –го века.
Про Гауди мы все слышали, читали, видели, а вот то, что одновременно с ним в той же Барселоне работали тоже очень талантливые архитектиры-модернисты , я, к стыду своему, не знала, хоть и прослушала несколько лет назад курс по архитектуре модерна.
В Барселоне на одной из самых престижных улицах города Passeig de Gracia в начале ХХ века вырос квартал Мансана-де-ла-Дискордия,что переводится как яблоко раздора или квартал дисгормонии, и именно здесь расположены шедевры различных стилей модерна – рядом с домом Батльо Гауди расположился дом Лео Морера /архитектор Л. Доменек-и-Монтанер/ фасад которого украшен орнаментом, скульптурными изображениями и резными колоннами. Дом закрыт для посещения,но мы заглянули в дорогой магазин на первом этаже и были поражены красотой и роскошью его оформления. И третий дом в этом кварталв – неоготический, псевдофламанский дом Аматльет построил другой знаменитый каталонский архитектор-модернист Д.Пуч-и-Кадафалк, младший современник Доменек-и-Монтанера и Гауди. Построенный им дом подражал фламандским дворцам; стены его от фундамента до крыши покрыты разнообразными украшениями; на балконах установлены затейливые фонари; возле дверей скульптурные группы, изображающие людей и животных.
Этим архитекторам принадлежат и другие интересные здания в городе, но посмотреть их все мы просто не имели времени.

- 11 -
Еще до поездки мне переслали файл с великолепными фотографиями Барселонского Дворца Каталонской Музыки , которые меня буквально заворожили и я все выискивала где этот дворец расположен и сможем ли мы его увидеть. К счастью оказалось, что он входит в наш план экскурсий и вот мы стоим около этого шедевра все того же Доменик -и- Монтанера. Этот Дворец многие эксперты считают самым модернистским зданием в мире и вершиной торчества архитектора. Причем удивительно как архитектор смог органично вписать массивный об'ем здания в лабиринт узких окрестных улочек; мы даже все не могли разместится перед зданием, настолько там небольшой проход. Отличительной чертой конструкции является множество окон и витражных панелей, на мозаичных колоннах над балконами установлены бюсты Палестрины, Баха и Бетховена. Доминирующей нотой ансамбля является шедевр каталонского пластического реализма – угловая скульптурная группа бельэтажа с центральной фигурой девушки, символизирующей Музыку, увенчанная скульптурой готового к стражению Св. Георгия в полном облачении. К сожалению, мы не смогли попасть внутрь, только увидели кое-что через окна, но ,как пишут искусствоведы, интерьер здания тоже не может оставить равнодушным :мраморные колонны и полы, грандиозные лестницы /их мы через окно рассмотрели /, пышное декоративное убранство, широкие оконные проемы с многоцветными витражами, изразцы, замечательное полихромное центральное окно верхнего света, великолепный орган на сцене концертного зала.
Другой шедевр того же архитектора –комплекс больницы Сан-По, который отличается смелыми архитектурными решениями и отделкой : вместо обычных больничных палат –несколько десятков небольших стилизованных мавританских павильонов, нарядно украшенных керамическими плитками ,скульптурой, мозаикой и окруженных деревьями и цветочными клумбами. Но в то же время они в полной мере приспособлены к потребностям пациентов, а все служебные помещения и проходы между павильонами находятся под землей.
Оба эти здания Доменик-и- Мутанера провозглашены в 1997 году Достоянием Человечества ЮНЕСКО и включены в список всемирного культурного наследия.
Примечательно что со ступеней больницы Сан- По открылась панорама с шедевром Гауди, собором Саграда-Фамилио вдали.
Испанские архитекторы-модернисты начала века оказали огромное влияние на весь мир, которое чувствуется и сегодня. Вспоминаю очень понравивишийся мне в 2000-м году комплекс новых зданий в центре Берлина, там же разноцветный кривой /наклонный/ дом. А недавно мне переслали целый сайт фотографий необычных и очень интересных домов, там есть даже дом-скворечник,к которому нужно добираться по наклонной веревочной лестнице, дом-пароход, круглые, ''кривые''дома и пр. Не знаю,как живется в таких строениях, но смотрится это отлично. Жаль только, что мне не удалось выяснить где эти дома построены.
И,наконец, еще одно имя, иапанская ''звезда''архитектуры, работами которого мы любовались в Валенсии –Сантьяго Колотрава /1951 года рождения/ . Впервые это имя я услышала лет 8 назад,когда побывала в расположенном недалеко от Медисона городе Миллуокки, где Колотрава оформил вход в арт-музей, стоящий
- 12 -
на берегу озера Мичиган, в виде то ли крыльев птицы,то ли двойного паруса , выполненных из тросов. 2 раза в день эта птица складывает крылья и минут через 15 их снова раскрывает. Эффект очень сильный. / По нереализованному замыслу Колотравы ,купол Рейхстага в Берлине должен был раскрываться, как цветок лотоса/ .Через несколько лет ,переходя по мосту через канал в Буэнос-Айросе, мы застыли в восторге от ''паруса'' из тросов на одном из его перил , путеводитель выдал имя архитектора –Колотрава. А когда в прошлом году в Иерусалиме я увидела как сооружается переходный мост над проезжей частью, то уже не сомневалась –Колотрава; в этом году по ТВ видела уже открытие этого моста. Искусствоведы отмечают пристрастие Колотравы к белому цвету,сложным геометрическим формам ,причудливым кривым, которыми он венчает свои здания.
В одной из найденных в нтернете статей ,которая называется «Великий Колотрава:новое понимание мостов» , прочитала что Колотрава ''оживляет'' мосты,которые по своему назначению должны быть предельно статичны и функциональны. В разработанная им теории мостов первое место занимает правило ассиметрии, оно относится, в первую очередь, к подвесным мостам с опорой на пилон или арку и стальные тросы. Таков ,например, мост Alamilo в Севилье, который мы, к сожалению, видели лишь издалека и мельком.Этот мост с его устремленной в небо стрелой стал одним из символов современной Испании
И вот мы в родном городе архитектора, в Валенсии. Там он тоже соорудил мост через бывшее русло реки, напоминающий уже виденные мною его мосты, но, главное, город предоставил своему любимцы огромную площадь в осушенном русле реки –350 тыс. кв.м и он воздвиг там грандиозный ''Город искусства и науки'', включающий целый комплекс совершенно необычных по форме зданий на берегу огромного пруда. .Одно из зданий похоже на огромный шлем или корабль инопланетян /у кого какое воображение/- это дворец искусств ,другое напоминает огромного кита –дворец науки ,еще одно здание /кажется, это выставочная галлерея / ''ощетинилось'' рыбным хребтом. Материалы –стекло, металл, бетон. К сожалению, мы не попали внутрь зданий и не видели их вечером, а судя по фотографиям , это незабываемое зрелище.
Вот такие мои впечатления от Испании. Очень хотелось бы попасть туда еще хотя бы разок и посмотртеть то, что не удалось в этот раз, но... Я еще столько всего не видела –и Италию,и Англию, и Скандинавию, и Чехию с Австрией , а годы, почему-то , едут в одну , и не самую лучшую, сторону... Но все же будем надеяться на новые встречи.
29 июля 2008 года. Медисон, Висконсин, США